瓷器，我們并不陌生，中國素有“瓷國”的美譽(yù)。瓷器是英語語匯里中國的代名詞，它凝結(jié)了我們祖先的智慧與心血，滿足了社會生活的需要，是中國乃至世界工藝、文化史上的一項(xiàng)偉大發(fā)明。
中國制作瓷器歷史悠久，從戰(zhàn)國時(shí)期的原始青瓷到唐、五代越窯的秘色瓷，從南宋官窯到元明龍泉窯，不斷推陳出新。元明清時(shí)期，由于官府的參與和掌控，景德鎮(zhèn)窯一枝獨(dú)秀的局面形成，中國的制瓷業(yè)也因此達(dá)到頂峰。秀美華貴的粉彩瓷,以其獨(dú)特的色彩和魅力躋身景德鎮(zhèn)“顏色釉、青花、玲瓏、粉彩”四大傳統(tǒng)名瓷行列,成為“行之九域,施及外洋”的熱銷產(chǎn)品,深受海內(nèi)外民眾的喜愛,活躍了當(dāng)時(shí)國內(nèi)外陶瓷市場。
一、何為粉彩？
粉彩瓷享有“東方藝術(shù)珍寶”的美譽(yù)，亦稱軟彩，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上彩，所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪。粉彩瓷彩繪時(shí)先在白瓷釉面上勾成圖樣，再填上一層“玻璃白”（一種含有鉛、硅、砷元素的畫料），然后用彩料描繪洗染，再入窯經(jīng)600℃—900℃烘烤而成。
目前，學(xué)界認(rèn)為“粉彩” 一詞最早出現(xiàn)在清末寂園叟陳瀏編寫的陶瓷鑒賞類著作《陶雅》一書當(dāng)中。書中記錄“軟彩者粉彩也。彩之有粉者，紅為淡紅、綠為淡綠，故曰軟也。” 從文字中也能看出粉彩在當(dāng)時(shí)也被稱為“軟彩”，這一點(diǎn)在民國學(xué)者許之衡編著的《飲流齋說瓷》中也能得到證實(shí)，書中寫有“粉彩，又名‘軟彩’ 謂彩色稍淡，有粉勻之也”。可見在清末民初之時(shí)， “粉彩”一詞已經(jīng)被用來指代某種景德鎮(zhèn)釉彩瓷品種。
粉彩瓷是繼五彩、琺瑯彩之后,出現(xiàn)的又一重要陶瓷成果。它吸收了漢代鉛釉陶和唐代三彩陶在色釉中加入鉛粉的方法,并借鑒了西洋銅胎畫琺瑯工藝，以格調(diào)高雅的藝術(shù)效果聞名于世。
二、粉彩的發(fā)展歷程
粉彩瓷初創(chuàng)至今,已有三百余年的歷史,它隨著時(shí)代的發(fā)展不斷的革新,直至現(xiàn)在成為家喻戶曉的名瓷。
康熙時(shí)期為粉彩瓷的初創(chuàng)期。康熙非常重視漢族的文化,潛心研究和吸收漢文化,對古彩興趣頗深。當(dāng)時(shí)西方的銅胎畫琺瑯的技藝傳入中國并受到康熙的喜愛,他遂命令工匠將這種技法運(yùn)用到陶瓷之上,這就是現(xiàn)在為人熟知的琺瑯彩。當(dāng)時(shí)的能工巧匠善于鉆研，又運(yùn)用琺瑯彩及古彩中的部分顏色,創(chuàng)新出一種新的彩類——粉彩。但是起初的粉彩瓷色彩比較少,顏色變化簡單,只有粉綠、粉紅、粉白幾種顏色。
雍正時(shí)期，粉彩瓷已成為彩瓷的主流產(chǎn)品，其造型多樣，裝飾紋樣豐富，繪制精堪。陳瀏在《陶雅》中贊之曰：“粉彩以雍正朝為最美，前無古人，后無來者，鮮妍奪目，工致殊常。”雍正粉彩由玻璃白在彩繪畫面打底，用傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法渲染，突出了陰陽濃淡的立體感，色彩豐富，以嬌艷柔麗名重一時(shí)。裝飾圖案常見山水、人物、花草、蟲蝶紋等，施彩柔麗，構(gòu)圖疏雅簡潔，紋飾具有纖細(xì)的柔態(tài)，用筆工細(xì)，畫風(fēng)深受沒骨法的影響，達(dá)到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。
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